Os Pré-Rafaelitas referem-se a um movimento artístico inglês do século XIX. Originou-se com a fundação da Irmandade Pré-Rafaelita, PRB, pelos amigos artistas William Holman Hunt, John Everett Millais e Dante Gabriel Rosetti. O nome delineia o programa escolhido - o modelo era arte renascentista italiana antes da época do pintor e arquiteto Raphael (1483-1520). A razão era a sua convicção de que a ingenuidade artística tinha sido perdida e que o Maneirismo omnipresente não oferecia possibilidades de desenvolvimento. Mais tarde, artistas como Collinson, Deverell, William Michael Rosetti, Solomon, Stephens e Woolner foram adicionados ao grupo. Por vezes a comunidade publicava a revista The Germ, mais tarde Arte e Poesia. O PRB foi dissolvido em 1853, e alguns dos artistas se encontraram mais tarde no Hogarth Club. Um dos focos era a representação mais precisa da natureza. O que a academia de arte ensinava era para ser superado, a arte era para ser liberada. Aqui havia um paralelo com os nazarenos alemães que se tinham juntado ao redor de Overbeck. Uma fonte de motivos foi a literatura, especialmente obras de Blake, Shakespeare e o falecido Tennyson Romântico. Em sua saudade nostálgica, os Pré-Rafaelitas buscavam uma paisagem ainda intocada pela industrialização e estabilidade nos puros e não adulterados. A Academia de Artes ofendeu-se com o estilo de pintura dos Pré-Rafaelitas e excluiu-os dos seus salões de exposição. Os críticos desprezaram as suas obras, enquanto outros artistas simpatizaram. Não foi até o ensaio de Ruskin no The Times em 1851 que o estilo de pintura se tornou digno de ser pintado - os paralelos com o estimado William Turner, bem como as novas abordagens do pintor, foram agora aclamados. Estas incluíam cores claras e luminosas, luz brilhante, o estudo mais preciso e respeitoso da natureza e a representação até dos mais pequenos detalhes. O conteúdo era sobre o místico na vida da alma, a preferência da verdadeira paixão pela beleza ou elegância. Esta abordagem influenciou claramente a arte inglesa; as influências são visíveis em Burne-Jones, de Morgan, Morris ou Stanhope, por exemplo.