Não é sem razão que Pieter Claesz é considerado um dos mais famosos pintores de natureza morta do Barroco de Haarlem: as suas obras caracterizam-se por uma intensidade que se deve principalmente à riqueza de detalhes e à coloração contida dos quadros. O pintor nasceu em 1596/1597 em Berchem, perto de Antuérpia, na Holanda espanhola. Ele morreu em Haarlem em 1661. Seu filho, Nicolaes Pietersz Berchem, que veio do seu primeiro casamento, também se tornou um pintor que, ao contrário de seu pai, se voltou para a pintura de paisagens italianizantes. Pouco se sabe sobre a aprendizagem de Claesz; ele provavelmente a passou em Antuérpia.
Sabe-se, no entanto, que ele se mudou para Haarlem em 1621. Aqui prevaleceu uma forte classe média, que acumulou grandes colecções de arte. No centro de suas naturezas mortas estão frequentemente cobertos painéis, os chamados banketjes. Estes motivos eram extremamente populares entre a classe média alta e decoravam as ricas casas nobres e burguesas da cidade. Mais de 250 pinturas neste estilo foram criadas durante a vida do pintor. Enquanto os seus primeiros trabalhos são influenciados por Clara Peeters e Osias Beert, as suas pinturas posteriores mostram semelhanças estilísticas com pintores de natureza morta Haarlem como Nicolaes Gillis e Floris van Dyck. Claesz celebrou grande sucesso e foi admitido no Haarlem St. Luke's Guild em 1634. Suas obras são consideradas inovadoras, especialmente em termos de composição. Mas os trabalhos de Claesz também foram estilisticamente influentes em termos de coloração. Cada vez mais pintores alegraram o fundo muitas vezes negro da sua natureza morta, de modo que as composições apareceram em coloração quase monocromática. Além dos tons preto, branco e cinza, marrom e ocre eram extremamente populares para capturar as cenas do painel. Em 1628 a sua Willem Claesz Heda contemporânea, fortemente orientada para Claesz, competiu seriamente com ele.
A partir de 1640, o pintor começou a integrar elementos barrocos nas suas pinturas. Ele organizou os motivos de uma forma mais teatral e usou efeitos de luz e cores eficazes para dar mais vida às pinturas. Os elementos Vanitas também desempenham um papel importante nas suas pinturas e não podem ser negligenciados em toda a sua obra. Com o declínio econômico do Haarlem por volta de 1640, a produtividade de Claesz também foi reduzida, já que quase não restavam clientes para cenas elaboradas de painéis.
Não é sem razão que Pieter Claesz é considerado um dos mais famosos pintores de natureza morta do Barroco de Haarlem: as suas obras caracterizam-se por uma intensidade que se deve principalmente à riqueza de detalhes e à coloração contida dos quadros. O pintor nasceu em 1596/1597 em Berchem, perto de Antuérpia, na Holanda espanhola. Ele morreu em Haarlem em 1661. Seu filho, Nicolaes Pietersz Berchem, que veio do seu primeiro casamento, também se tornou um pintor que, ao contrário de seu pai, se voltou para a pintura de paisagens italianizantes. Pouco se sabe sobre a aprendizagem de Claesz; ele provavelmente a passou em Antuérpia.
Sabe-se, no entanto, que ele se mudou para Haarlem em 1621. Aqui prevaleceu uma forte classe média, que acumulou grandes colecções de arte. No centro de suas naturezas mortas estão frequentemente cobertos painéis, os chamados banketjes. Estes motivos eram extremamente populares entre a classe média alta e decoravam as ricas casas nobres e burguesas da cidade. Mais de 250 pinturas neste estilo foram criadas durante a vida do pintor. Enquanto os seus primeiros trabalhos são influenciados por Clara Peeters e Osias Beert, as suas pinturas posteriores mostram semelhanças estilísticas com pintores de natureza morta Haarlem como Nicolaes Gillis e Floris van Dyck. Claesz celebrou grande sucesso e foi admitido no Haarlem St. Luke's Guild em 1634. Suas obras são consideradas inovadoras, especialmente em termos de composição. Mas os trabalhos de Claesz também foram estilisticamente influentes em termos de coloração. Cada vez mais pintores alegraram o fundo muitas vezes negro da sua natureza morta, de modo que as composições apareceram em coloração quase monocromática. Além dos tons preto, branco e cinza, marrom e ocre eram extremamente populares para capturar as cenas do painel. Em 1628 a sua Willem Claesz Heda contemporânea, fortemente orientada para Claesz, competiu seriamente com ele.
A partir de 1640, o pintor começou a integrar elementos barrocos nas suas pinturas. Ele organizou os motivos de uma forma mais teatral e usou efeitos de luz e cores eficazes para dar mais vida às pinturas. Os elementos Vanitas também desempenham um papel importante nas suas pinturas e não podem ser negligenciados em toda a sua obra. Com o declínio econômico do Haarlem por volta de 1640, a produtividade de Claesz também foi reduzida, já que quase não restavam clientes para cenas elaboradas de painéis.
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