É assim que eu imagino um toureiro espanhol no final do século XIX. Vestido, delicado, orgulhoso, com um ar ar ar arrogante e arrogante. Na verdade, a insígnia, o pincel e o papelão com estudo corporal revelam que é o auto-retrato de um pintor, o pintor Luis Egidio Meléndez, de 31 anos. Ele é um mestre do bodegón, a natureza morta, que retrata principalmente a comida. Não são as naturezas mortas com "objectos inanimados", com limões engenhosamente arranjados, maçãs mordidas ou caça uma especialidade holandesa do século XVII? Correcto, mas nessa altura o sul da Holanda pertencia ao Império Espanhol. As naturezas mortas barrocas espanholas e holandesas, no entanto, eram praticamente assombradas por símbolos, por exemplo, caveiras (para a transitoriedade) ou peixes (para Cristo). Isto foi diferente no final do século XVIII por Meléndez: os pratos e a comida tomaram o centro do palco e simplesmente ficaram por conta própria.
A família de artistas Meléndez era bem conhecida, mas sempre em uma situação econômica mais ou menos desolada. A partir de 1699, o pai de Meléndez, Francisco, procurou um modo de vida melhor na Itália do que na sua Espanha natal - em vão. Luis Egidio foi treinado por ele e pelo pintor francês da alta sociedade Louis Michel van Loo e viria a se tornar o mais famoso dos Meléndezes. O seu auto-retrato está pendurado no Louvre, mais de 40 das suas pequenas pinturas a óleo fazem parte da colecção do Prado em Madrid, entre elas a mais famosa, apenas 42 por 62 centímetros de tamanho, "Um Pedaço de Salmão, um Limão e Três Vasos". O título já é um poema. Meléndez continuou a tradição dos grandes pintores espanhóis de naturezas mortas do Siglo de oro, da Idade de Ouro, Juan Sánchez Cotán e Francisco de Zurbarán. As características dos bodegones de Meléndez são o rigor da composição, a precisão, a naturalidade da luz, a textura e a cor dos alimentos, das frutas e dos vasos feitos de cobre, barro ou vidro. Ele também traz os objetos para a frente, perto do espectador. A comida, os utensílios do dia-a-dia são o assunto, não quaisquer implicações morais ou religiosas - que moderno! Uma anedota de lado: os naturalistas tinham assumido que o insecto da escala de San José, que ataca as árvores de fruto e ainda está sujeito a registo na Alemanha, só se incendiou em Espanha a partir do século XIX. Meléndez retratou os frutos com uma tal obsessão por detalhes que os pequenos vestígios do inseto da escala San José eram reconhecíveis neles - e os cientistas tiveram que corrigir seus registros.
Até 1748, Luis Egidio trabalhou como assistente de Louis Michel van Loo, mas não chegou a lugar nenhum com sua própria carreira. Como seu pai, ele tentou sua sorte na Itália por quatro anos até que seu pai o chamou de volta a Madrid em 1752: um incêndio destruiu a biblioteca do coro real alguns anos antes. Pintores em miniatura como Luis Egidio eram procurados para restaurar os preciosos livros ilustrados. Para o gabinete de história natural do príncipe herdeiro, Meléndez criou 44 naturezas mortas com ilustrações de vegetais e frutas espanholas (e vestígios do inseto da escala de San José), a maioria dos quais pertencem agora ao Prado. Seus bodegones, porém, nada mais eram do que ilustrações de história natural para a ciência da época: em 1760, seu pedido para ser nomeado pintor de câmara para o tribunal foi rejeitado. Ele morreu em 1780 - mal avaliado e na pobreza.
É assim que eu imagino um toureiro espanhol no final do século XIX. Vestido, delicado, orgulhoso, com um ar ar ar arrogante e arrogante. Na verdade, a insígnia, o pincel e o papelão com estudo corporal revelam que é o auto-retrato de um pintor, o pintor Luis Egidio Meléndez, de 31 anos. Ele é um mestre do bodegón, a natureza morta, que retrata principalmente a comida. Não são as naturezas mortas com "objectos inanimados", com limões engenhosamente arranjados, maçãs mordidas ou caça uma especialidade holandesa do século XVII? Correcto, mas nessa altura o sul da Holanda pertencia ao Império Espanhol. As naturezas mortas barrocas espanholas e holandesas, no entanto, eram praticamente assombradas por símbolos, por exemplo, caveiras (para a transitoriedade) ou peixes (para Cristo). Isto foi diferente no final do século XVIII por Meléndez: os pratos e a comida tomaram o centro do palco e simplesmente ficaram por conta própria.
A família de artistas Meléndez era bem conhecida, mas sempre em uma situação econômica mais ou menos desolada. A partir de 1699, o pai de Meléndez, Francisco, procurou um modo de vida melhor na Itália do que na sua Espanha natal - em vão. Luis Egidio foi treinado por ele e pelo pintor francês da alta sociedade Louis Michel van Loo e viria a se tornar o mais famoso dos Meléndezes. O seu auto-retrato está pendurado no Louvre, mais de 40 das suas pequenas pinturas a óleo fazem parte da colecção do Prado em Madrid, entre elas a mais famosa, apenas 42 por 62 centímetros de tamanho, "Um Pedaço de Salmão, um Limão e Três Vasos". O título já é um poema. Meléndez continuou a tradição dos grandes pintores espanhóis de naturezas mortas do Siglo de oro, da Idade de Ouro, Juan Sánchez Cotán e Francisco de Zurbarán. As características dos bodegones de Meléndez são o rigor da composição, a precisão, a naturalidade da luz, a textura e a cor dos alimentos, das frutas e dos vasos feitos de cobre, barro ou vidro. Ele também traz os objetos para a frente, perto do espectador. A comida, os utensílios do dia-a-dia são o assunto, não quaisquer implicações morais ou religiosas - que moderno! Uma anedota de lado: os naturalistas tinham assumido que o insecto da escala de San José, que ataca as árvores de fruto e ainda está sujeito a registo na Alemanha, só se incendiou em Espanha a partir do século XIX. Meléndez retratou os frutos com uma tal obsessão por detalhes que os pequenos vestígios do inseto da escala San José eram reconhecíveis neles - e os cientistas tiveram que corrigir seus registros.
Até 1748, Luis Egidio trabalhou como assistente de Louis Michel van Loo, mas não chegou a lugar nenhum com sua própria carreira. Como seu pai, ele tentou sua sorte na Itália por quatro anos até que seu pai o chamou de volta a Madrid em 1752: um incêndio destruiu a biblioteca do coro real alguns anos antes. Pintores em miniatura como Luis Egidio eram procurados para restaurar os preciosos livros ilustrados. Para o gabinete de história natural do príncipe herdeiro, Meléndez criou 44 naturezas mortas com ilustrações de vegetais e frutas espanholas (e vestígios do inseto da escala de San José), a maioria dos quais pertencem agora ao Prado. Seus bodegones, porém, nada mais eram do que ilustrações de história natural para a ciência da época: em 1760, seu pedido para ser nomeado pintor de câmara para o tribunal foi rejeitado. Ele morreu em 1780 - mal avaliado e na pobreza.
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