Luca Signorelli era um pintor renascentista que prestava particular atenção à anatomia das figuras de suas obras. Desde que ele nasceu na cidade toscana de Cortona, recebeu o apelido de Luca da Cortona. O pai dele era o pintor Egidio di Ventura Signorelli. O seu primeiro professor foi provavelmente Piero della Francesca nos anos 1460. Os primeiros trabalhos documentados que podem ser atribuídos a Signorelli mostram fortes influências do estilo de Piero. Nos anos seguintes, a influência de Piero no trabalho de Signorelli diminuiu. O jovem pintor ficou mais interessado na escola Florentine. Os irmãos Pollaiulo e o seu naturalismo científico tiveram uma influência dominante no seu trabalho futuro. Há muitas indicações de que Signorelli deixou a Toscana para continuar seus estudos e trabalho em Florença.
Signorelli também trabalhou em Roma, Siena, Orvieto e Perugia. A maior parte do seu trabalho consistia em frescos. Ele foi encarregado pelo Papa Júlio II em 1508, juntamente com vários outros artistas como Perugino, Pinturicchio e Il Sodoma, para decorar algumas das grandes salas do Palácio do Vaticano. No entanto, o Papa logo mudou de idéia e os demitiu a todos para reatribuir a comissão a Rafael. A maior parte do trabalho que tinham feito até então foi removido. A partir de cerca de 1520 Signorelli pintou cada vez menos por razões de saúde, uma vez que mostrou sinais de paralisia. A qualidade dos seus últimos trabalhos deteriorou-se consideravelmente. Presume-se que ele teve muitos trabalhos concluídos pelos seus alunos. Ele passou os últimos anos da sua vida em Cortona. Lá ele também foi politicamente ativo desde 1479 como membro do conselho e juiz de paz. Ele manteve esta posição até ao fim da sua vida. Signorelli era um membro respeitado da sua cidade natal. Pouco se sabe sobre a sua vida privada. De acordo com a descrição do historiador de arte Giorgio Vaseri, que se diz ser parente de Signorelli, ele sempre foi amigável e um homem de família. Diz-se que ele tinha pouco em comum com um pintor por fora, mas gostava de se vestir como um fidalgo.
O fascínio de Signorelli pela anatomia sugere que ele realizou muitos estudos anatômicos. As cores não eram tão importantes para ele em suas obras quanto a perspectiva, as poses poderosas e o jogo de luz e sombra. Em seus trabalhos, ele gostava de mostrar as figuras nuas durante grandes esforços de força, que faziam sobressair seus músculos e eram especialmente enfatizados. Ele gostava de experimentar poses hipotéticas e em parte anatomicamente impossíveis e formas corporais. Signorelli tinha muitos alunos, mas nenhum deles alcançou fama real, notável. No entanto, o seu trabalho teve uma grande influência indirecta na cena artística florentina. Diz-se que Michelangelo, por exemplo, baseou seu desenho para a Capela Sistina nos famosos afrescos de Signorelli "O Fim do Mundo" e "Juízo Final" da Catedral de Orvieto. Diz-se que algumas das poses e figuras foram retomadas por Michelangelo de forma semelhante a partir dos afrescos de Signorelli.
Luca Signorelli era um pintor renascentista que prestava particular atenção à anatomia das figuras de suas obras. Desde que ele nasceu na cidade toscana de Cortona, recebeu o apelido de Luca da Cortona. O pai dele era o pintor Egidio di Ventura Signorelli. O seu primeiro professor foi provavelmente Piero della Francesca nos anos 1460. Os primeiros trabalhos documentados que podem ser atribuídos a Signorelli mostram fortes influências do estilo de Piero. Nos anos seguintes, a influência de Piero no trabalho de Signorelli diminuiu. O jovem pintor ficou mais interessado na escola Florentine. Os irmãos Pollaiulo e o seu naturalismo científico tiveram uma influência dominante no seu trabalho futuro. Há muitas indicações de que Signorelli deixou a Toscana para continuar seus estudos e trabalho em Florença.
Signorelli também trabalhou em Roma, Siena, Orvieto e Perugia. A maior parte do seu trabalho consistia em frescos. Ele foi encarregado pelo Papa Júlio II em 1508, juntamente com vários outros artistas como Perugino, Pinturicchio e Il Sodoma, para decorar algumas das grandes salas do Palácio do Vaticano. No entanto, o Papa logo mudou de idéia e os demitiu a todos para reatribuir a comissão a Rafael. A maior parte do trabalho que tinham feito até então foi removido. A partir de cerca de 1520 Signorelli pintou cada vez menos por razões de saúde, uma vez que mostrou sinais de paralisia. A qualidade dos seus últimos trabalhos deteriorou-se consideravelmente. Presume-se que ele teve muitos trabalhos concluídos pelos seus alunos. Ele passou os últimos anos da sua vida em Cortona. Lá ele também foi politicamente ativo desde 1479 como membro do conselho e juiz de paz. Ele manteve esta posição até ao fim da sua vida. Signorelli era um membro respeitado da sua cidade natal. Pouco se sabe sobre a sua vida privada. De acordo com a descrição do historiador de arte Giorgio Vaseri, que se diz ser parente de Signorelli, ele sempre foi amigável e um homem de família. Diz-se que ele tinha pouco em comum com um pintor por fora, mas gostava de se vestir como um fidalgo.
O fascínio de Signorelli pela anatomia sugere que ele realizou muitos estudos anatômicos. As cores não eram tão importantes para ele em suas obras quanto a perspectiva, as poses poderosas e o jogo de luz e sombra. Em seus trabalhos, ele gostava de mostrar as figuras nuas durante grandes esforços de força, que faziam sobressair seus músculos e eram especialmente enfatizados. Ele gostava de experimentar poses hipotéticas e em parte anatomicamente impossíveis e formas corporais. Signorelli tinha muitos alunos, mas nenhum deles alcançou fama real, notável. No entanto, o seu trabalho teve uma grande influência indirecta na cena artística florentina. Diz-se que Michelangelo, por exemplo, baseou seu desenho para a Capela Sistina nos famosos afrescos de Signorelli "O Fim do Mundo" e "Juízo Final" da Catedral de Orvieto. Diz-se que algumas das poses e figuras foram retomadas por Michelangelo de forma semelhante a partir dos afrescos de Signorelli.
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